2017年，一部[请以你的名字呼唤我]让卢卡·瓜达尼诺名声大噪。
他住在影片拍摄地——意大利小镇克雷马，前来“朝圣”的影迷络绎不绝，卢卡在镇上常常遇到陌生人跟他打招呼。
虽然大部分作品都是文艺片，但他一直想拍的是恐怖片。
从14岁看到[阴风阵阵](1977)开始，卢卡就知道自己想拍什么。
[请以你的名字呼唤我]只是一个偶然的插曲，是必须得拍的片子，[阴风阵阵](2018)才是心之所向。
他坚信，这绝对不是自己唯一一部恐怖片，于是又拍了[骨及所有]。
爱情片、恐怖片、惊悚片，他灵活跳转、自由切换。
无论是阴间的风，还是意大利的阳光，卢卡·瓜达尼诺都得心应手、挥洒自如。
厨师vs导演
10岁的夏天，卢卡·瓜达尼诺在亚得里亚海沿岸一个小镇上闲逛。
镇上没什么人，大家都去度假了，当地影院暂停营业，影院门口的海报吸引了卢卡的注意力。
一位芭蕾舞演员脖子被切断了，鲜红的血液顺流直下，海报上隐隐约约能看出来电影的名字叫[阴风阵阵](1977)。
四年后，那还是录像带的时代，卢卡在自己的房间里第一次看到[阴风阵阵]，完全没觉得恐怖，他说“或许某种程度上每个导演都是疯子”。
相反，他感受到了无比强烈的吸引力，当时就下定决心，“我要拍我的[阴风阵阵]”。
1990年，[教父3]在意大利开拍，19岁的卢卡第一次见到电影片场，剧组拍到哪他跟到哪。
毕竟他14岁就想拍电影了，近距离观察片场的机会不能放过。
有趣的是，卢卡从没上过电影学校，大学修的是文学，毕业之后当过厨师。
或许是命运使然，做厨师的时候，意大利女演员劳拉·贝蒂找到他，请他帮忙准备派对餐点。
女演员的派对上一定不乏大牌导演，贝纳尔多·贝托鲁奇就是常客。
卢卡就是这样在劳拉·贝蒂家的厨房悄悄进修了“电影课程”。
贝纳尔多·贝托鲁奇
旁观者vs操控者
就像在厨房观察劳拉·贝蒂和贝托鲁奇一样，卢卡总是置身事外，他的性格慢热内敛，从小就是安静的旁观者。
起初，卢卡仅以一种局外人的身份在角落里观察事物，后来渐渐发现自己乐在其中，因此形成了敏锐的观察力。
作为导演，这自然是他最大的优势，从选择演员的方式上就能看得出来。
卢卡选角的过程很简单，不需要试镜，看看他们在之前作品中的表现，一起吃个饭坐下来聊聊天，感受一下演员的性格气质和思维能力就够了。
当年，卢卡第一次见到17岁的蒂莫西·柴勒梅德就认定他是埃利奥的不二人选。
卢卡敏锐的观察力还体现在镜头使用上，擅长捕捉情绪、操控情绪。
观众似乎能尝到、闻到、触摸到、感受到银幕中的影像。
[我是爱]中，一盘虾仁番茄蔬菜上桌，温暖的灯光照亮了蒂尔达·斯文顿饰演的艾玛，画面其余的部分暗淡下来，餐桌上其他人交谈的声音和餐厅内其他背景音变得模糊。
迷离的眼神、紧握叉子的手，特写镜头搭配时而模糊时而清晰的移动镜头，实现了通感。
观众通过卢卡堆叠的视觉和听觉意象，看到了这道菜的味道。
艾玛平时喜欢研究做菜，这颗虾却让她得到了前所未有的味觉满足。
此刻的艾玛屏蔽了其余一切，沉醉其中，味觉刺激引发情感变化，她爱上了这道菜，从此也爱上了做这道菜的厨师。
卢卡用敏锐的观察力拍出细腻的镜头，充分调度感官，精准把控情绪，形成一个由情绪驱动的故事。
爱情片vs恐怖片
卢卡·瓜达尼诺执导的作品数量不多但风格迥异。
他不喜欢给事物贴标签，拒绝被定义。
当你以为，[我是爱]、[假日惊情]、[请以你的名字呼唤我]三部作品或许可以判断他的风格，他拍了[阴风阵阵]。
实际上，[请以你的名字呼唤我]和[阴风阵阵]是同年拍摄的。
2016年6月[请以你的名字呼唤我]刚刚杀青，两个月之后，[阴风阵阵]就开机了。
[请以你的名字呼唤我]拍摄期间他在筹备[阴风阵阵](几十年来他一直都在筹备[阴风阵阵])，[请以你的名字呼唤我]宣传期，他在剪辑[阴风阵阵]。
对卢卡来说，阴间的风不会影响盛夏的阳光，他们没什么不同，“风格”是一种不存在的东西。
在他眼中，拍电影的过程，只需要关注一天中的几场戏、几个镜头。
无论什么类型的电影，如果拆解开来，每天的拍摄工作都是一样的。
理论上，卢卡什么题材都能拍。
不过毋庸置疑他最想拍的一直是恐怖片。
[阴风阵阵 ](1977)他看了有一百遍，随着年龄增长，关于怎么翻拍的设想随之变化。
2018年，卢卡版本的[阴风阵阵]终于公映，他滔滔不绝地分享创作经历的样子实在不太常见，或许我们能在[骨及所有]的宣传期再次见到这样的卢卡。
卢卡·瓜达尼诺和“甜茶”于第79届威尼斯电影节
一成不变vs惊喜碰撞
大多数人喜欢事物在自己熟悉的、能预想到的轨道上发展，卢卡·瓜达尼诺喜欢意想不到的惊喜。
不同风格、不同事物的差异性是卢卡感兴趣的东西，也是他的电影中常常出现的内容。
卢卡这样理解片名“请以你的名字呼唤我”：
“如果你愿意用别人的名字称呼自己，等于你准备好接受一个人的差异性了。
某种程度上这是爱的根基，你不希望改变别人，你希望迎接别人的不同。”
包容和接纳不同是卢卡在创作中坚守的信条，这让他的创作过程充满惊喜。
卢卡的母语是意大利语，从第一部长片[主人公](1999)开始，他一直拍的都是英语片。
不同语言蕴含着使用群体的价值观，在不同价值观的基础上，理解事物的角度不同，他喜欢不同的角度。
拍摄过程中，看到各国演员相互合作，感受不同语言迸发的差异与同一，是他工作中的一大乐趣。
[主人公]
[请以你的名字呼唤我]中除了英语之外还出现了意大利语、法语、德语和希伯来语。
现实生活中，蒂莫西·柴勒梅德会说法语，饰演母亲的阿蜜拉·卡萨会说德语，卢卡希望利用两人的语言能力，决定将这两种语言融入对白，让角色更丰富。
在卢卡的眼中，语言不通带来的不是沟通困难和文化冲突，相比之下，一些不同的角度，一些模糊的地带，可以碰撞出美丽的花朵。
纯粹vs热烈
[我是爱]、[假日惊情]、[请以你的名字呼唤我]三部作品常常被称为卢卡·瓜达尼诺的“欲望三部曲”。
阳光下的肩膀闪闪发光，泳池中的男女暗潮涌动，仲夏夜的年轻身体粘腻模糊。
美食、假日、爱情，点燃了角色的原始欲望。
卢卡关注的焦点其实不是欲望，欲望只是情感的一种表现形式而已。
卢卡相信贝纳尔多·贝托鲁奇所说：
“我的电影是有关演员扮演的角色的电影，我的电影也是一部关于演员成为角色的纪录片。”
卢卡的电影不是试图诠释一个既定主题，再现一个已经做好的东西，而是试图用摄影机纪录演员成为角色之后，那些自然真实的时刻。
他不需要演员在短时间内重复调动自己，表现相同的感情，他需要演员忘记摄影机的存在，真正成为角色，由他来捕捉角色生活的碎片，拼接成一个完整的故事。
这种创作理念或许让故事中的人物真实得有些寡淡，也正是这种创作理念让故事中的感情无法掩藏、纯粹热烈。
[请以你的名字呼唤我]是一个简单又古典的夏日爱情故事，没有过于沉重的话题，只有热烈得无处安放的情感。
观众似乎能够穿过银幕，走到角色身边，亲眼见证埃利奥和奥利弗经历的一切。
[假日惊情]中，玛丽安是一个摇滚歌手，摇滚歌手总是虚无缥缈的。
而玛丽安刚刚做了声带手术，不能说话，只能通过肢体语言和行动表达意图，这让她摆脱了明星光环，回归现实生活。
如此，玛丽安从摇滚明星变回普通的美国女性，她在意大利度假时经历了一段四角关系，观众更容易共情。
[本色]是一个探究性别认知的故事，背景放在意大利美国军事基地。
[请以你的名字呼唤我]是一个爱情故事，背景放在八十年代的意大利。
[我是爱]是一个母亲决定直面自己的故事，背景放在一个意大利大家族中。
无论什么人物设定、故事背景，卢卡都能把人物情感拍得纯粹又热烈，让每个人都可以将自身情感经历投入其中。
就像看过[请以你的名字呼唤我]的人，多半会想起记忆中某个荷尔蒙涌动的盛夏，或是纯真热烈的初恋。
束手束脚vs掌控一切
卢卡·瓜达尼诺的第二部作品[梅丽莎](2005)由哥伦比亚电影公司制作，哥伦比亚找到卢卡，希望他参与改编小说《床前100次梳理乱发》的项目。
卢卡是编剧、导演，但真正掌控作品的不是他。
哥伦比亚派了个制片人天天跟着他，告诉他什么事情应该怎么做，整个拍摄过程都不太愉快。
[梅丽莎]
卢卡相信，电影是导演的电影，大片场的制片人中心制早该淘汰了。
此后，卢卡的每一部作品都完全掌控在自己手里，制片、导演、编剧、选角、剪辑、配乐，他全程参与。
[请以你的名字呼唤我]这个项目，卢卡最初以制片人的身份参与，他喜欢人物纠结的情感状态，喜欢他们在生活中有所追求的心态，喜欢他们行事的方式。
导筒几经辗转，找不到太合适的人选了，如果这样戛然而止实在太可惜，卢卡决定自己来。
做了这个决定之后他才有实感，觉得这是自己的电影。
电影拍完了，后期制作还是由他把控。
剪辑过程中，卢卡决定删掉几场很重要、效果也很好的戏。
一方面是为了把控节奏、控制片长，另一方面，这些删减片段可以留到续集再用。
卢卡同样参与了配乐工作。配乐在很大程度上奠定了影片的基调，因此他常常深度参与。
虽然不懂什么音乐上的专业知识，但他有自己的一套理论。
他很少用全新创作的音乐，而是将自己喜欢的音乐搜集起来，挑选合适的当作配乐。
少许痛苦vs无限美好
这种参与程度让卢卡觉得自己的电影十分私人，展现了他的价值观，应该只和亲近的人分享。
因此卢卡不太喜欢导演这个身份。
当拍摄真正开始，卢卡坐在导演的位置上，没有私人空间，片场的每一位工作人员都注视着他，看着他做决定，看着他拍戏，这让他十分不安。
起初，卢卡甚至不愿意拍大场面，多位演员同时在场，意味着片场的人比平时还多。
但是一切都是值得的，当拍摄结束，卢卡和剪辑师一起走进剪辑室，剪出成片，最美好的时刻到来了，这种美好能抵消之前的痛苦，当导演拍戏只是制作电影过程中的一个步骤而已，总会过去的。
时至今日，卢卡早已找到合理的方式，缓解拍摄过程的痛苦。
他创造了一个充满信任的、有安全感的工作环境。
日常戏份拍摄、亲密戏份拍摄、情绪爆发的戏份拍摄，片场每天的气氛都一样，不会因为今天拍亲密戏，就变成一个“大日子”。
演员们可以放下心理防线，保持轻松自在的状态，肆意沉浸在故事中。
不止演员，安全的环境中，每个人都能放平心态，充分交流，痛苦的工作变得美好了一点。
陈旧面孔vs新鲜火花
为了营造有安全感的片场，卢卡·瓜达尼诺总是找熟人合作。
卢卡喜欢和工作伙伴建立长期的合作关系，大家在工作之余自然变成了要好的朋友。
走进卢卡的片场，就像走进一个大家庭，身边都是熟悉的面孔，工作气氛自然舒适很多。
剪辑师沃尔特·法萨诺(Walter Fasano)几乎参与了卢卡每一部作品，卢卡觉得能和他这样的剪辑师一起工作很幸运。
左为沃尔特·法萨诺
蒂尔达·斯文顿出演了四部卢卡执导的电影，两人成了相识20多年的老朋友。
达科塔·约翰逊出演了[假日惊情]之后，紧接着出演[阴风阵阵]，卢卡总是感叹自己的演员浑然天成。
蒂莫西·柴勒梅德也是“卢卡的演员”。
[请以你的名字呼唤我]之后，蒂莫西客串了剧集[本色]。
第79届威尼斯电影节首映的[骨及所有]，蒂莫西·柴勒梅德回归主演。
女主角玛伦总是吃掉爱她的人，这种人物设定难免让人想起现实生活中的艾米·汉莫(2021年曾被多人指控有食人倾向)，[骨及所有]一时成为影迷调侃的对象。
抛开这些，按照卢卡的套路，“老朋友”重聚，总能碰撞出新火花。
意大利的阳光下吹过一阵阴间的风，或许是个惊喜。
l历史上由桃子引发的事件
二桃杀三士话说齐国有了晏婴（晏子）为相，齐景公也就有了恢复齐桓公时期的霸业的雄心，但是时间一长，这位好高骛远的国君就熬不住了。他想通过豢养一批勇士的办法来建立自己的武功。当时，齐景公豢养了三个勇士：一个叫田开疆，一个叫公孙捷，一个叫古冶子，号称“齐国三杰”。
这三个人个个勇猛异常，力能搏虎，深受齐景公的宠爱；他们恃宠自傲，为所欲为。这时齐国田氏的势力越来越大，曾经联合国内几家大贵族，打败了掌握实权的栾氏和高氏。田氏家族势力的提高，直接威胁着国君的统治。而田开疆正属于田氏一族，晏婴很担心“三杰”为田氏效力，危害国家，便劝齐景公除掉这三个“上无君臣之义，下无长率之伦，内不以禁暴，外不可威敌”的勇士。齐景公担心“搏之恐不得，制之恐不中”。晏婴决定伺机智杀这三勇士。
一天，鲁昭公访问齐国，齐景公设宴款待。鲁国由叔孙蜡执礼仪，齐国由晏婴执礼仪，君臣四人坐在堂上，“三杰”佩剑立于堂下，态度十分傲慢。晏婴心生一计，决定乘机除掉他们。当两位君主酒至半酣时，晏婴说：“园中金桃已经熟了，摘几个请二位国君尝尝鲜吧？”齐景公大悦，传令派人去摘。晏婴忙说：“金桃很难得，还是臣亲自去吧。”不一会儿，晏婴领着园吏，端着玉盘献上六个桃子。众人一见，只见盘子里放着的六个桃子，个个硕大新鲜，桃红似火，香气扑鼻，令人垂涎。齐景公问：“就结这几个吗？”晏婴说：“还有几个没太熟，只摘了这六个。”说完恭恭敬敬地献给鲁昭公。齐景公一人一个金桃。鲁昭公边吃边夸奖桃味甘美。齐景公说：“这桃子实在难得，叔孙大夫天下闻名，当吃一个。”叔孙诺谦让道：“我哪里赶得上晏相国呢？相国内修国政，外服诸侯，功劳最大，这个桃应该他吃。”齐景公见二人争执不下，便说：“既然二位谦让，那就每人饮酒一杯，食桃一个吧!”两位大臣谢过齐景公，把桃吃了。
这时，盘中还剩有两个桃子。晏婴说道：“请君王传令群臣，谁的功劳大，谁就吃桃，如何？”齐景公自然明白晏婴的意图，于是传令下去。
三勇士而赐二桃，故意少其一。不足则争，因使其计功而食桃，意味着功大者得食桃，功小者不得吃. 三勇士各言其功，都自认为功大无比。
果然，公孙捷率先走了过来，拍着胸膛说：“有一次我陪大王打猎，突然从林中蹿出一头猛虎，是我冲上去，用尽平生之力将虎打死，救了国君。如此大功，还不应该吃个金桃吗？”晏婴说：“冒死救主，功比泰山，可赐酒一杯，桃一个。”公孙捷饮酒食桃，站在一旁，十分得意。
古冶子见状，厉声喝道：“打死一只老虎有什么稀奇!当年我送国君过黄河时，一只大鼋兴风作浪，咬住了国君的马腿，一下子把马拖到急流中去了。是我跳进汹涌的河中，舍命杀死了大鼋，保住了国君的性命。像这样的功劳，该不该吃个桃子？”齐景公说：“当时黄河波涛汹涌，要不是将军斩鼋除怪，我的命早就没了。这是盖世奇功，理应吃桃。”晏婴忙把剩下的一个桃子送给了古冶子。
一旁的田开疆眼看桃子分完了，急得大喊大叫：“当年我奉命讨伐徐国，舍生入死，斩其名将，俘虏徐兵五千余人，吓得徐国国君俯首称臣，就连邻近的郯国和莒国也望风归附。如此大功，难道就不能吃个桃子吗？”晏婴忙说：“田将军的功劳当然高出公孙捷和古冶子二位，然而桃子已经没有了，只好等树上的金桃熟了，再请您尝了。先喝酒吧。”田开疆手按剑把，气呼呼地说：“打虎、杀鼋有什么了不起。我南征北战，出生人死，反而吃不到桃子，在两位国君面前受到这样的羞辱，我还有什么面目站在朝廷之上呢？”说罢，竟挥剑自刎了。公孙捷大惊，也拔出剑来，说道：“我因小功而吃桃，田将军功大倒吃不到。我还有什么脸面活在世上？” 说罢也自杀了；古冶子更沉不住气了，大喊道：“我们三人结为兄弟，誓同生死，亲如骨肉，如今他俩已死，我还苟活，于心何安？”说完，也拔剑自刎了。
鲁昭公目睹此景，无限惋惜，半天才站起身来说道：“我听说这三位将军都有万夫不当之勇，可惜为了一个桃子都死了。”齐景公长叹了一声，沉默不语。这时，晏婴不慌不忙地说：“他们都是有勇无谋的匹夫。智勇双全、足当将相之任的，我国就有数十人，这等武夫莽汉，那就更多了。少几个这样的人也没什么了不起，各位不必介意，请继续饮酒吧!”
晏婴料到二桃赏赐三勇士，他们必然不会遵照齐景公之命，“计功而食桃”，而是“无长幼之礼”，炫耀己功而抢桃。勇士相争，必以兵剑。不出晏婴所料，田开疆和公孙捷都争先恐后“援桃而起”，都自以为武功盖世，“无与人同矣”；古治子也自以为其勇猛超过田开疆和公孙捷，但是桃已被他们抢占，于是拔剑而起，要求他们交出二桃。看来纷争已起，解决问题的方式或以刀兵相见，杀个你死我活，或交桃受辱，而辱为勇士最大的忌讳，如此必然以死免辱。以辱致人于死，则辱人者为不仁不义，不仁不义又甚于受辱，那么，辱人者又有何脸面活在世上?可以说，不管用哪种方式解决，三勇士都难免一死。
三士之死，虽属悲壮，但是他们居功自恃，甚至被人作为阴谋篡位的工具加以利用。四肢短小的晏婴伺机使巧，兵不血刃，不费吹灰之力，终以二桃杀死三个力可拔山的勇士，消除政治隐患，其智慧也却非寻常，但是手段也太阴险毒辣了。
《二桃杀三士》这个典故是放在“铲除权臣”这一篇系来说的，主要是写了晏子如何运用计谋（心理学）而杀掉了三个居功自傲的谋逆之臣。微不足道的桃子，被赋予了无尚荣誉象征。二桃为三士所分，以最小的代价，造成了最大程度的客观和主观意义上的不平等，使得二枚桃子由绕指柔化为百炼钢，五步之内，足以夺人性命，也就不足为奇了。
徐文长买桃的故事谁知道？？
徐文长在街上看见小店卖鲜桃，上前问价钱。店主见他衣容不整，冷冷地说：“这桃不上秤，100文钱一个，你买得起吗？”徐文长想，这店主做生意太不讲规矩了，得教训教训他，于是拿出100文钱买了个桃子。店主好不得意，心想，还真有这样傻的笨蛋。
徐文长买过桃后，就在店门口走过来，走过去。当有人来店里买桃时，他就拿着桃说：“这桃子不上秤，100文钱一个。”顾客听了，掉头就走。就这样，徐文长连着几天都站在店门口，“100文钱一个桃”的新闻，很快便传遍了大街小巷，谁都不上这家店里买东西了。
店主着急了，这才知道徐文长的厉害，只好不停地赔罪，说：“先生，都怨我瞎了眼，我把100文钱还给您，再倒贴您100文钱和10斤桃子，好吗？请您高抬贵手，要不然，我的小店就得关门喽。”徐文长狠狠地教训了店主一番，把手里的桃子扔还给他，谢绝了他的“倒贴”，只取回自己的100文钱走了。
扩展资料
徐文长，本名徐渭，是明代的大才子，在诗文、书画、戏剧等方面都有独树一帜的成就。他生性极为聪慧。他六岁读书，九岁便能作文，十多岁时仿扬雄的《解嘲》作《释毁》，轰动了全城。当地的绅士们称他为神童，比之为刘晏、杨修。
二十来岁时他与越中名士姚海樵、沈鍊等人相交往，被列为“越中十子”之一。沈鍊曾夸奖他说：“关起城门，只有这一个。”
据说在一次酒宴上，主人有意为难徐文长，指着席上一件小东西请他作赋，暗中却命童仆捧上丈余长的纸卷。徐文长立身把笔，一气写尽，惊倒了满座的人。
还有一次在他年幼时，还在上私塾，老师看他聪明伶俐，便要考考他，让他拿着两个水桶去汲水，期间要走过独木桥，当时徐渭尚小，力气也不足，自是困难。
当塾师看见徐渭高兴地抬水回来，惊问方法，他高兴地说：把水桶放水里自然轻松多了！当时尚无浮力一说，文长的聪敏，让老师大加赞赏。
自幼以才名著称乡里的徐文长，一向颇有些自负自傲，对功名事业充满了向往，然而在科举道路上却屡遭挫折。二十岁那年，他结结巴巴地考中了个秀才，此后一次又一次参加乡试，直到四十一岁，考了八次，始终也未能中举。
其间二十六岁时丧妻，从潘家迁出，以教书糊口；三十七岁时应胡宗宪之邀，入幕府掌文书。徐文长在科举中一再失败，并不是偶然的。
他暮年作《自作畸谱》，还特地记下了六岁入学时所读的岑参《和贾舍人早朝》诗句：“鸡鸣紫陌曙光寒”，流露出无穷的人生感慨。
参考资料来源：百度百科--徐渭