宋代以后的铜镜没有水银古黑漆古水银沁是因为材质不同吗

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《一槌定音》 20120108期回顾:

1.宋金仿唐海兽葡萄铜镜。显示出大唐独有的气象。当窗理云鬓,对镜贴花黄。四只海兽和两只孔雀。青铜铸造精湛工艺。铜镜的包浆、质量。宋代以后的铜镜没有水银古、黑漆古、水银沁,因为材质不同。大唐的铜镜流行国外的图案,跟当时的政治环境有关,唐太宗以铜为鉴,可正衣寇;以古为鉴,可知兴替;以人为鉴,可明得失。

2.明代正统年铜香炉。明英宗朱祁镇,正统十年。香火不再,心灵慰藉。炉型、炉款、重量。最有名的炉是宣德炉。正统和宣德只是时间上的接近,不是质量上的。玩熟坑。款少,物以稀为贵。鼎演变成香炉。赵希鹄《洞天清禄集•古钟鼎彝器辨》,今所谓香炉,皆以古人宗庙祭器为之。香炉的样式源自于鼎。香炉、熏炉、手炉。

3.乾隆祭红釉官窑盘(一对)。明成祖燕王朱棣。暗红如血。祭祀礼器。皇帝御用之物,品相保存完好。千窑一宝。明代只有中国能烧制成猩红色瓷器。这对霁红釉盘不是艺术品,是祭祀品。霁红釉又叫祭红釉。

4.民国冯公侠象牙印章。它是我国微雕大师冯公侠的作品。上山虎代表升官发财。上好的微雕作品可以看到起笔和止笔的雕刻痕迹。有提按顿挫。右眼失明的冯公侠怎样成为一代微雕大师,仿造修表师特制了一副眼镜。方寸之间,大千世界。

5.吴湖帆设色山水《晴麓横云图轴》。艳而不俗。吴湖帆,出身名门,青绿山水,非常鲜艳,但又不失厚重。名章,压角印。这幅画干干净净的。是一件非常上好的作品。吴湖帆钟情青绿山水,装饰性很强。充满浪漫意境。

宋代以后的铜镜没有水银古黑漆古水银沁是因为材质不同吗

一般的收藏者应了解的有关铜镜的专业术语有哪些?

  生坑:指新出土的古铜镜,或者是出土虽有几年,器物还保持着新出土时的状态,表面还没有被灰尘,油污等污染,并且也没有做过任何人工处理。
  熟坑:指传世的或出土很久的古铜镜,由于经常玩赏,铜镜表面凸起的部位被手摩挲呈现出光亮熟的状态;还有一些是新出土的铜镜有意上蜡擦光,充传世品,都称为熟坑。
  水坑:指新出土的一种古铜镜,由于埋藏环境较差(化学污染),器表腐蚀比较严重,不仅表面有积锈,而且锈下凹凸不平,有的还有膨裂。发酵膨裂严重的叫“发坑”或“脱胎”,轻者叫“半发坑”“半脱胎”。常见于湖南,湖北,安徽,江西等地区出土的青铜镜。因为当地是含铁量较高的酸性红土壤,又多雨潮湿,对铜的锈蚀作用更为强烈。铜镜的色泽却不相同,安徽出土的的脱胎青铜镜,有的呈灰绿色或灰色,湖北出土的脱胎青铜镜,没有湖南的那样嫩绿。当然,同一个地区出土的脱胎青铜镜,色泽也不会绝对一致。
  脏坑:指新出土的一种古铜镜,表面附有杂质,是既不美观也不容易去除的恶绣。
  黑漆古:古铜镜埋藏很久,器表和底子受到土壤锈蚀的影响,表面和底子呈现黑漆色亮晶晶的,故名黑漆古,也是仿古铜镜做旧的一种装饰风格。
  绿漆古:因为古铜镜埋藏很久,铜镜的表面和底子受到土壤锈蚀的影响,呈现绿漆色,亮晶晶的,故名绿漆古,也是仿古铜镜做旧的一种风格。
  水银沁:因为古铜镜埋藏很久,受到土壤修饰的影响,铜镜的表面和底子呈现水银色,银白光亮,故名水银沁,也是仿古铜镜做旧的一种装饰风格。
  枣皮红:古铜镜埋藏很久,器表和底子受到土壤锈蚀的影响,表面和底子呈现枣皮红。河南安阳一带出土的古铜镜都带有枣皮红的特征。枣皮红也是仿古铜镜做旧的一种装饰风格。
  洗过澡:指有些传世的青铜镜,表面被油污侵蚀过分严重。有一些老艺人便用醋酸等溶液清洗,经过清洗后的器物表面,光亮一色,比较好看。但失去了原有的自然锈蚀的风貌,行家将此类器物称为洗过澡。
  野造:有的古铜镜铸造工艺比较粗糙,花纹也不够精细,一般是出自手艺不高的民间工匠之手,古董行称这类作品为野造。
  泛金:古铜镜在锈蚀之后,或在收藏时被污染,器表面上泛出金黄色,仿佛是鎏上一层金,古董行称这种现象叫返铜或泛金。

宋代以后的铜镜没有水银古黑漆古水银沁是因为材质不同吗

宋代铜镜是出土的吗?包浆是传世的吗?黑漆古是怎么形成的?能看出是陪葬品吗?谢谢老师指点!

宋代铜镇出土的,包浆应该是可以传世的。
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