本文由美丽乡村国际微电影艺术节权威推荐
2018·第三届美丽乡村国际微电影艺术节
大学生单元最佳故事片奖
故事简介
《安康》讲述了一个工人父亲因历史原因没能成为艺术家，便强硬地给儿子定下成为画家的人生目标，一心想逃脱父亲掌控的儿子不惜自毁右手。当儿子成年后具备了与父亲对抗的资本时，却心生了对父亲的感激和愧疚。
灵感来源
故事的整体的构思其实来源于我一次真实的生活感受。在几年前，一次偶然的机会我采访到一位94岁的抗战老兵。老爷子一生极富传奇，建国之后职位一直做到广西海关外务部长，曾和周恩来总理一起接见过越南高层人物。老爷子即将迎来95岁大寿，他的家人想为老人做一个回忆录。一个人活到九十多岁的高龄，我本以为已经是江河日下，衰老垂暮。但当我第一次见到老爷子时这一刻板印象被颠覆了。老爷子精神矍铄与其交流的时声音洪亮，思路敏捷。老爷子像口述历史一般地讲诉着他如何参军打鬼子，如何参加内战，如何建设新中国……他人生就像一部近现代中国史。并从那一刻，我终于明白了为什么崔永元一定要做口述历史，因为那不仅仅是记录一个民族记忆，更是在讲述者说着那些历史的细节时，具有着巨大的魅力和感染力。
因为时间的关系，我们不得已结束，于是便相约下次。到了相约的时间，当我再次登门拜访老爷子时，却得知老人已经去世，无疾而终。我默默地把剪好的素材视频交给了老人家人，当家人们打开视频看到老人时，一家子人不由得失声痛哭。那一刻是我人生中第一次觉得世事无常，生命短暂。当晚我便与父亲通了一次电话。
父与子
中国人似乎都有这么一种经历，我们从小长大叫的最多的就是妈妈，自己出门在外给家里打电话也总是给妈妈打，好不容易打给了父亲，第一句话就是：“爸，我妈呢？”。
中国人向来隐忍，不善表达，不轻易流露感情，尤其是男人。所以父子关系是很多家庭中最为紧张和微妙的一种关系，儿子像是刻意避开父亲，父亲像是刻意不关心儿子。这样的情感隔阂造成了父子的矛盾。
因为老人的去世对我的冲击，让我重新审视了生命和家庭关系。一个念头便油然而生，便是我想呈现一段中国式的父子冲突与和解。作为一个电影工作者，最好的方式便是把它拍成影像。
我同时关注到在人口老龄化现象加剧的当今，越来越多的老人陷入的身体和精神的困顿，他们的晚年生活和精神世界需要有个人和社会的共同关注和努力。于是我便将我内心最真实的感受有机的结合起来，借那种仇恨与挚爱并存的典型中国父子，和我们面临着家庭问题与两代人间的冲突，建构出不同年龄层，不同职业的价值观，描述的两代人关系。用青春的恣意和暮年的无奈形成对比并造就“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”的无奈，不要等到事情发展到无法挽回才幡然悔悟，这便是短片所要表达的主题。
无论个人如何选择，我希望越来越多父子能够和解，希望老人能不再暗藏孤寂，拥有真正的“安康”。
空间与人物的关系
在人物设定上，儿子家轩与父亲是有着不可协调的矛盾。父亲的角色是一个处于特殊时代背景被迫去当一个机械工人，因为其艺术梦想的破灭使得他给儿子的是一种扭曲的爱。他深知他的命运就是这样了，但是他不能让自己的儿子重蹈覆辙，希望儿子能摆脱命运，走出父辈的环境。正如王小帅导演的作品《青红》，青红的父亲认定迁回上海才是唯一的幸福，于是将自己的理想强加于女儿，因此扼杀了青红人生中最可贵最美好的青春时光。
拍摄花絮
在短片《安康》当中，父亲就是象征了千千万万个中国式家庭中的父亲形象，一个不懂得表达，爱面子，常常用简单粗暴的手段解决子女的管教问题。因为家轩从小就被父亲寄予厚望，于是强硬制定了家轩他的人生目标，儿子与父亲从此刻开始对抗。儿子长到叛逆的期的时候，一心想逃脱父亲的掌控，他试图挣扎最终以失败告终，当他明白了无法摆脱父亲，于是他便想到用极端的方式自残手来报复父亲。所以父亲与家轩的整个人物关系是分离的，是有隔阂的。
拍摄花絮
在整部影片当中，我始终让父子二人各自处于独立空间的拍摄。用前景“框”来把画面分割成两个空间，体现父子二人隔阂空间关系。用压迫式构图让观众从视觉上感受到父子的关系矛盾重重。了解剧本当中的人物关系，其实空间关系也就出来了，再通过一定的视听语言来展示他们。空间关系其实就是人物关系。
拍摄花絮
短片中，家轩从老人家拍摄完回到家中，他在厨房吃面，整场戏只用了两个镜头来体现家轩的处境。第一个镜头是听到妹妹家倩通知父亲生日的的家轩反应，随后一个全景带着门框拍摄家轩把他挤压在小小的门框当中体现出他的内心，景框的每个部分都能代表某种隐喻和象征意义。
拍摄花絮
在父亲等待家轩回家吃饭这场戏，家轩故意迟到，父亲等待多时。在影片当中使用了一个镂空的屏风为前景拍摄父亲，父亲被压迫在一个小小的空间当中，心有所思。这时的父亲内心其实已经十分生气，因为他愧疚但却又放不下面子，一种亏欠儿子又要端着长辈的架子的矛盾心里，因这个前景对于空间的运用，体现出了父亲的矛盾心理。
《安康》剧照
家轩回到家中吃饭期间与父亲的对话，在影片当中再次使用前景“框”把家轩与父亲隔开，其实意在把统一的空间用前景给分割成两个空间，使得二人处处不相容从空间上体现父子二人的关系不和谐。
《安康》剧照
家轩把父亲的生日搅黄，父亲黯然离席。此时影片换了一个总角度镜头，从镂空的屏风后面拍摄，用屏风的柱子再一次隔开了父子。只有一个父亲败下阵来，落寞背景走入房间，在此刻我依旧强调父子二人不会在同一空间内，父子二人关系不好。也再暗示而立的儿子已经具备了与父亲对抗的资本。这是一个永久的家庭命题，家庭关系也是全世界人们共同关注的话题，父子关系是每一个人成长中都要去面对的问题。
拍摄花絮
当孩子长大拥有了对抗父母资本，而此刻的父母的家长制的权利已经被削弱，父母会衰老下去，孩子会长大成人。父母到最后通常是可怜和无助的。在影片吃饭这场戏当中可以看到父亲已经屈于儿子。在儿子不惜自残的方式向自己反抗，他忽然意识到，他这么多年来对儿子的教育方式存在着很大问题。
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